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“闲笔”这一说法，出自明末清初文学指摘家金圣叹之口，是指在干线敷陈中交叉的干线情节或闲散细节。这些闲来之笔，看似无足轻重，没有多大效用，现实上显示出做家的别出机杼。做家贾平凹曾说：“所谓闲话，是做家在写稿时每每把一件事说明白以后，又说些对中心无足轻重的话，不过，这些话正好增长了文章的乐趣。”高中语文统编课本必修上册第一单位编选了茹志鹃的短篇小说《百合花》，文中多处应用闲笔，或指导人物天性，或丰裕文章意蕴，或巩固审美情味，或深入体例中心，起到了如虎添翼的表白成就。《百合花》开首，团长派19岁的小通信员护送“我”到前沿包扎所，做家在此处插入了一段景致描述：

早晨下过一阵细雨，目前虽放了晴，路上仍然滑得很，双方地里的秋稼穑，却给雨水清洗得翠绿水绿，珠烁通明。空气里也带有一股清鲜润泽的香味。

这段描述看似闲笔，但专一品读，也许感应到做家的有意：那时是淮海战斗前夜，氛围理当很紧要，“我”却在路上看到了如许希奇怡人的景致，与反面那句“仇人的冷炮在停止地盲目地轰响着”构成剧烈比较。咱们也许从这段描述中感应到做家对平和、幽静、美妙生涯的景仰。赶赴包扎所的路上，“我”调查走在前方的小通信员，看到他“肩上的步枪筒里，疏落地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如当做化妆粉饰”。后来，小通信员实行了护送“我”和借被子的职责，筹办返回前哨时，我“望见他背的枪筒里不知在甚么时间又多了一枝野菊花，跟那些树枝一同，在他耳边抖抖地抖动着”。在残暴的战斗处境中，小通信员尚有在枪筒里插树枝、插野菊花的情味，实属不易。这先后响应的两处闲笔，言语质朴而情致盎然，凸显了小通信员纯真单纯、积极达观、深爱当然、深爱生涯的性格。半途停歇时，“我”与小通信员闲聊，得悉他是本人的故乡，在家时帮人拖毛竹。写到这边，做家打开设想，插入了一段闲笔：

我朝他宽宽的两肩望了一下，立刻在我刻下浮现了一片绿雾似的竹海，海中央，一条窄窄的石级山道，旋转而上。一个肩膀宽宽的小伙儿，肩上垫了一同老蓝布，扛了几枝青竹，竹梢长长的拖在他反面，刮打得石级哗哗做响。……这是我何等熟习的故土生涯啊！

做家经过这段景致描述，表白了对故土的惦念、对生涯的深爱。这段话为咱们勾画出一个拖毛竹的少年的美妙局面，与后文重伤不治的小通信员的局面构成比较，巩固了感情的打击力。小通信员离开包扎所未几，借出被子的新子妇到达包扎所帮手，“着手把借来的几十条被子、棉絮，整齐整齐地分铺在门板上、桌子上”。写到这边，做家加了一句：“我望见她把本人那条白百合花的新被，铺在外观屋檐下的一同门板上。”这句看似不经意的“荡开一笔”，原来有很紧要的效用。一方面，新子妇借出的这条印满白百合花的被子，是她“唯独的嫁奁”，她特别顾惜，不肯意将其与其余被子搅在一同。另一方面，小通信员受重伤被送来包扎所，恰是被安顿在“屋檐下的那块门板上”，盖的也恰是这床新被子；小通信员殉国后，新子妇不但不让人揭掉这床被子，反而积极把被子铺进棺材、盖在小通信员身上，让他得体地离开这个宇宙。也许说，“铺被子”这处闲笔串连起新子妇从“不肯借被”到“借被”再到“积极捐被”的感情和行动变动进程，呈现了人物思惟境地的升华，写出了老百姓对英豪的景仰与深爱，也让人物局面更为可靠、血肉饱满。（改编自《言语文字报》年12月25日文章《〈百合花〉：闲笔不闲，妙用生辉》；做家：湖北省英山县第一中学先生/李学开；图片来自千库网）

（文字编纂：过超；



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